{"id":238,"image":{"id":974,"uuid":"686881e1-431a-4ef1-9257-9a14931f935e","name":"Plaatjeswand in Annes kamer","title":"Wand met behang en een deel van de plaatjesverzameling van Anne Frank, niet gedateerd","alt":"Collectie: Anne Frank Stichting","url":"https://images.memorix.nl/anf/thumb/1920x1080/58932435-6f71-079d-e45b-00622ce9012d.jpg","path":null,"filetype":"image","description":"In de jaren voor het uitbreken van de Tweede Wereldoorlog legt Anne Frank een verzameling aan van enkele honderden ansichtkaarten en plaatjes van filmsterren en koningshuizen die ze uitknipt uit tijdschriften. Tijdens de periode van de onderduik breidt ze haar verzameling uit met plaatjes uit de tijdschriften die de helpers meenemen. Deze plakt ze op de wanden van haar slaapkamer in het Achterhuis Tijdens de oorlogsjaren ontwikkelt Anne Frank een interesse voor geschiedenis en mythologie, en ze verzamelt ook plaatjes over deze onderwerpen. Toen het pand werd verkocht snijdt Otto Frank in de jaren '50 alle plaatjes met behang en al uit. De originele plaatjes en behangdelen worden voor de opening van het Anne Frank Huis in 1960 teruggeplaatst. De wand is geconserveerd en behouden in de staat zoals Anne Frank hem heeft achtergelaten in augustus 1944. Uit onderzoek naar de wanden zijn 77 beschrijvingen van plaatjes naar voren gekomen.","author":"De collectie kan worden ingezet voor publiek","copyright":"AFS rechthebbende"},"url":"https://research.annefrank.org/en/onderwerpen/0e92b6a4-13ca-4bbb-8453-7945b1b42977/","published":true,"uuid":"0e92b6a4-13ca-4bbb-8453-7945b1b42977","name":"The walls decorated with pictures in Anne's room","name_nl":"De plaatjeswanden in Annes kamer","name_en":"The walls decorated with pictures in Anne's room","description":"
Even before going into hiding, Anne began collecting film star pictures and postcards.[1] To her American pen pal, Juanita Wagner, Anne wrote in May 1939 that her collection of 'picture-cards' numbered around eight hundred.[2] This collection went with her from Merwedeplein to the Secret Annex. In her diary, Anne writes about it:
\r\n\r\nOur bedroom, with its blank walls, was very bare. Thanks to Father — who brought my entire postcard and movie-star collection here beforehand — and to a brush and a pot of glue, I was able to plaster the walls with pictures. It looks much more cheerful. (...).[3]\r\n\r\n
Anne spent a lot of time on her collection. She expanded it with new pictures taken from magazines, which she got from helpers. Such as Libelle, Panorama and Cinema & Theatre. She removed pictures from the wall, or hung them on top of each other with 'brush and a pot of glue' or with 'photo corners' to make them easier to change.[3][4] She also gave away a few movie star pictures to Peter, which he hung in his own room. Anne would have liked to have given him more, but he kindly declined this offer: 'I'd rather keep the one I've got. I look at it every day, and the people in it have become my friends.'[5]
\r\n\r\nResearch on the walls in the Secret Annex yielded a total of seventy-seven picture descriptions.[6] Forty pictures came from various magazines, of which twenty-nine were from Libelle. Many film stars came from Libelle in the years 1939-1940. From Libelle in 1941 she cut out mainly children's pictures, drawings and two art history images. American film stars were in fewer and fewer of these pictures as the occupation progressed.
\r\n\r\nAll the different pictures show Anne's interests. While in hiding, she became more interested in history and mythology. With Margot, she studied hard 'to keep from being ignorant'.[7] The story Film Star Illusion, in which Anne describes a meeting with the Lane Sisters that ends with the words that she is 'cured of all celebrity illusions for good '.[8] The picture research shows that Anne put her money where her mouth is. A picture of the Lane Sisters was hidden behind the picture of Michelangelo's sculpture, and a map of the French-German borderland was mounted with drawing pins on top of the photo of American actress Sally Eilers.[9]
\r\n\r\nA number of children's pictures and drawings were also replaced with more adult images. For example, Anne pinned Hermes on top of a picture of a girl with a skipping rope, Paracelsus on a girl with a parasol and a self-portrait of Leonardo da Vinci on a girl doing laundry with her dolls.[10]
\r\n\r\nAnne did not entirely put aside her interest in film stars. In January 1944, she wrote that she still spent many Sundays sorting out and sorting through her large film star collection, 'which has grown to a very respectable size'.[11] She did, however, have less and less time for it. In May 1944, for instance, she wrote: 'my movie stars are in a terrible disarray and are dying to be straightened out', but as she is 'up to her ears in work, they'll have to put up with the chaos a while longer'.[12]
\r\n\r\nBesides magazine pictures and postcards of film stars and children, she also pinned cartoons, landscapes, animals and members of royal families to her wall. About the postcard of the royal family, which she first stuck in her photo album and later pinned to her wall with a drawing pin, she writes that Bep Voskuijl had had it printed especially for her.[13]
\r\n\r\nIn the living room bedroom of the Frank family, pencil marks on the wallpaper had been used to keep track of Anne and Margot's growth. From this it can be deduced that in two years Anne had grown over thirteen centimetres and Margot one centimetre. On 13 June 1943, Anne copied part of the birthday poem Otto had written for her. In it he poems: 'Yes if one grows 10 centimetres, nothing fits any more, everyone understands that.'[14]
\r\n\r\nA map of the Normandy coast hung next to the growth lines. On 6 June 1944, the Allies landed at Normandy in France. Otto Frank cut a map from the front page of De Telegraaf of 8 June 1944, and mounted it on the wall. He kept track of the Allies' progress using map pins.
\r\n\r\nIn the mid-1950s, when it looked like it would not be possible to save the Secret Annex from demolition, Otto Frank decided to save the growth marks, the map of Normandy and the pictures on the left wall of Anne's room. He cut them from the wall with wallpaper and all. In the end, the Secret Annex was preserved after all. The cut-out pieces of wallpaper were put back in place, but the rest of the walls were in very poor condition. Over the years, souvenir hunters had taken pieces of wallpaper and pictures. The pictures that had fallen off the wall had been put back in place with adhesive tape, and a leak further damaged the walls. Photographs taken in 1954 by Maria Austria and those from the 1980s show some of the missing pictures. Like the three pictures in Peter's room.
\r\n\r\nBased on historical and material-technical research, all the walls with pictures were restored and conserved in early 2000.[6] It was then decided to make the pictures look not only as Anne had hung them, but also as they had become over time, including cracks, missing pieces, discolouration and moisture spots, which had developed in the post-war years.
\r\n\r\nAl voor de onderduikperiode begon Anne met het verzamelen van filmsterrenplaatjes en ansichtkaarten.[1] Aan haar Amerikaanse penvriendin, Juanita Wagner, schreef Anne in mei 1939 dat haar collectie ‘picture-cards’ rond de achthonderd stuks telde.[2] Deze verzameling ging van het Merwedeplein mee naar het Achterhuis. In haar dagboek schrijft Anne hierover:
\r\n\r\n'Ons kamertje was met die strakke muren tot nu toe erg kaal; dank zij vader die m'n hele prentbriefkaarten en filmsterverzameling van tevoren al meegenomen had, heb ik met een lijmpot en kwast de hele muur bestreken en van de kamer één plaatje gemaakt. Daardoor ziet het er veel vrolijker uit (…)'[3]\r\n\r\n
Anne besteedde veel tijd aan haar verzameling. Ze breidde hem uit met nieuwe plaatjes afkomstig uit tijdschriften, die ze van de helpers kreeg. Zoals Libelle, Panorama en Cinema & Theater. Ze haalde plaatjes van de muur af, of hing ze over elkaar heen met ‘lijmpot en kwast’ of met ‘fotohoekjes’, om ze zo makkelijker te kunnen verwisselen.[3][4] Ook gaf ze een paar filmsterrenplaatjes weg aan Peter, die hij in zijn eigen kamer ophing. Anne had hem er graag meer geven, maar hij slaat dit aanbod vriendelijk af: 'Ik laat het liever zo, deze hier, daar kijk ik elke dag tegen aan en dat zijn mijn vrienden geworden.'[5]
\r\n\r\nOnderzoek naar de wanden in het Achterhuis heeft in totaal zevenenzeventig plaatjesbeschrijvingen opgeleverd.[6] Veertig plaatjes knipte Anne uit verschillende tijdschriften, waarvan negentwintig uit de Libelle. Veel filmsterren haalde zij uit jaargang 1939-1940 van de Libelle. Amerikaanse filmsterren stonden er, naarmate de bezetting vorderde, steeds minder in. Uit jaargang 1941 haalde ze voornamelijk kinderfoto’s, tekeningen en twee kunstgeschiedenis afbeeldingen.
\r\n\r\nUit alle verschillende plaatjes valt Annes interesse af te leiden. Tijdens de onderduik raakte ze meer geïnteresseerd in geschiedenis en mythologie. Met Margot studeerde ze hard ‘om niet dom te blijven’.[7] Het verhaaltje Filmster-Illusie waar Anne een ontmoeting met de Lane Sisters beschrijft, eindigt met de woorden dat ze ‘voor goed van alle beroemdheidsillusies genezen’ is.[8] Uit het plaatjesonderzoek blijkt dat Anne de daad bij het woord voegde. Achter het plaatje van het beeldhouwwerk van Michelangelo zit een plaatje van de Lane Sisters verborgen en op de Amerikaanse actrice Sally Eilers heeft met punaises een landkaartje van Frans-Duits grensgebied vastgeprikt gezeten.[9]
\r\n\r\nOok een aantal kinderfoto’s en tekeningen heeft plaats moeten maken voor volwassenere afbeeldingen. Zo plakte Anne Hermes op een meisje met een springtouw, Paracelsus op een meisje met een parasol en een zelfportret van Leonardo da Vinci op een meisje dat samen met haar poppen de was doet.[10]
\r\n\r\nAnne zette haar interesse voor filmsterren niet helemaal aan de kant. In januari 1944 schrijft ze dat ze nog veel zondagen aan het uitzoeken en sorteren van haar grote filmsterrenverzameling besteedde, ‘die een zeer respectabele omvang aangenomen heeft’.[11] Wel had ze er steeds minder tijd voor. Zo schrijft ze in mei 1944: ‘Al m’n filmsterren liggen in vreselijke wanorde door elkaar en snakken naar een opruiming.’ Maar omdat ze ‘in het werk stikt, wordt de chaos toch nog maar chaos gelaten.’[12]
\r\n\r\nNaast tijdschriftplaatjes en ansichtkaarten van filmsterren en kinderen hing ze ook cartoons, landschappen, dieren en leden van vorstenhuizen aan haar muur. Over de ansichtkaart van de Koninklijke familie, die ze eerst in haar fotoalbum plakte en later met een punaise aan haar muur prikte, schrijft ze dat Bep Voskuijl die speciaal voor haar had laten afdrukken.[13]
\r\n\r\nIn de woon- slaapkamer van de familie Frank werd met potloodstreepjes op het behang de groei van Anne en Margot bijgehouden. Hieruit valt af te leiden dat Anne in twee jaar ruim dertien centimeter was gegroeid en Margot één. Anne schrijft op 13 juni 1943 een deel van het verjaardagsgedicht over dat Otto voor haar had geschreven. Hierin dichtte hij: 'Ja als men groeit 10 centimeter, Past niets meer, dat begrijpt eenieder.'[14]
\r\n\r\nNaast de groeistreepjes hangt een landkaartje van de Normandische kust. Op 6 juni 1944 landden de geallieerden in Normandië in Frankrijk. Otto Frank knipte uit de voorpagina van De Telegraaf van 8 juni 1944 een landkaartje uit en hing het aan de muur. Met knopspelden hield hij de vorderingen van de geallieerden bij.
\r\n\r\nHalverwege de jaren vijftig, toen het ernaar uitzag dat het Achterhuis niet van de sloop gered kon worden, besloot Otto Frank om de groeistreepjes, het kaartje van Normandië en de plaatjes op de linkerwand van Annes kamer te redden. Hij sneed ze met behang en al uit de muur. Uiteindelijk bleef het Achterhuis toch behouden. De uitgesneden stukken behang werden weer teruggeplaatst, maar de wanden waren in erg slechte staat. In de loop der jaren hebben souvenirjagers stukjes behang en plaatjes meegenomen. De van de muur afgevallen plaatjes werden met plakband weer teruggeplaatst en door een lekkage zijn de wanden nog eens extra beschadigd. Op foto’s uit 1954 gemaakt door Maria Austria en op foto’s uit de jaren tachtig zijn sommige verdwenen plaatjes nog te zien. Zoals de drie plaatjes in Peters kamer.
\r\n\r\nAan de hand van historisch en materieel-technisch onderzoek werden begin 2000 alle plaatjeswanden gerestaureerd en geconserveerd.[6] Besloten is toen om de plaatjes te behouden zoals ze in de loop der tijd geworden zijn, inclusief scheuren, ontbrekende stukjes, verkleuring en vochtplekken, die in de naoorlogse jaren zijn ontstaan.
\r\n\r\nEven before going into hiding, Anne began collecting film star pictures and postcards.[1] To her American pen pal, Juanita Wagner, Anne wrote in May 1939 that her collection of 'picture-cards' numbered around eight hundred.[2] This collection went with her from Merwedeplein to the Secret Annex. In her diary, Anne writes about it:
\r\n\r\nOur bedroom, with its blank walls, was very bare. Thanks to Father — who brought my entire postcard and movie-star collection here beforehand — and to a brush and a pot of glue, I was able to plaster the walls with pictures. It looks much more cheerful. (...).[3]\r\n\r\n
Anne spent a lot of time on her collection. She expanded it with new pictures taken from magazines, which she got from helpers. Such as Libelle, Panorama and Cinema & Theatre. She removed pictures from the wall, or hung them on top of each other with 'brush and a pot of glue' or with 'photo corners' to make them easier to change.[3][4] She also gave away a few movie star pictures to Peter, which he hung in his own room. Anne would have liked to have given him more, but he kindly declined this offer: 'I'd rather keep the one I've got. I look at it every day, and the people in it have become my friends.'[5]
\r\n\r\nResearch on the walls in the Secret Annex yielded a total of seventy-seven picture descriptions.[6] Forty pictures came from various magazines, of which twenty-nine were from Libelle. Many film stars came from Libelle in the years 1939-1940. From Libelle in 1941 she cut out mainly children's pictures, drawings and two art history images. American film stars were in fewer and fewer of these pictures as the occupation progressed.
\r\n\r\nAll the different pictures show Anne's interests. While in hiding, she became more interested in history and mythology. With Margot, she studied hard 'to keep from being ignorant'.[7] The story Film Star Illusion, in which Anne describes a meeting with the Lane Sisters that ends with the words that she is 'cured of all celebrity illusions for good '.[8] The picture research shows that Anne put her money where her mouth is. A picture of the Lane Sisters was hidden behind the picture of Michelangelo's sculpture, and a map of the French-German borderland was mounted with drawing pins on top of the photo of American actress Sally Eilers.[9]
\r\n\r\nA number of children's pictures and drawings were also replaced with more adult images. For example, Anne pinned Hermes on top of a picture of a girl with a skipping rope, Paracelsus on a girl with a parasol and a self-portrait of Leonardo da Vinci on a girl doing laundry with her dolls.[10]
\r\n\r\nAnne did not entirely put aside her interest in film stars. In January 1944, she wrote that she still spent many Sundays sorting out and sorting through her large film star collection, 'which has grown to a very respectable size'.[11] She did, however, have less and less time for it. In May 1944, for instance, she wrote: 'my movie stars are in a terrible disarray and are dying to be straightened out', but as she is 'up to her ears in work, they'll have to put up with the chaos a while longer'.[12]
\r\n\r\nBesides magazine pictures and postcards of film stars and children, she also pinned cartoons, landscapes, animals and members of royal families to her wall. About the postcard of the royal family, which she first stuck in her photo album and later pinned to her wall with a drawing pin, she writes that Bep Voskuijl had had it printed especially for her.[13]
\r\n\r\nIn the living room bedroom of the Frank family, pencil marks on the wallpaper had been used to keep track of Anne and Margot's growth. From this it can be deduced that in two years Anne had grown over thirteen centimetres and Margot one centimetre. On 13 June 1943, Anne copied part of the birthday poem Otto had written for her. In it he poems: 'Yes if one grows 10 centimetres, nothing fits any more, everyone understands that.'[14]
\r\n\r\nA map of the Normandy coast hung next to the growth lines. On 6 June 1944, the Allies landed at Normandy in France. Otto Frank cut a map from the front page of De Telegraaf of 8 June 1944, and mounted it on the wall. He kept track of the Allies' progress using map pins.
\r\n\r\nIn the mid-1950s, when it looked like it would not be possible to save the Secret Annex from demolition, Otto Frank decided to save the growth marks, the map of Normandy and the pictures on the left wall of Anne's room. He cut them from the wall with wallpaper and all. In the end, the Secret Annex was preserved after all. The cut-out pieces of wallpaper were put back in place, but the rest of the walls were in very poor condition. Over the years, souvenir hunters had taken pieces of wallpaper and pictures. The pictures that had fallen off the wall had been put back in place with adhesive tape, and a leak further damaged the walls. Photographs taken in 1954 by Maria Austria and those from the 1980s show some of the missing pictures. Like the three pictures in Peter's room.
\r\n\r\nBased on historical and material-technical research, all the walls with pictures were restored and conserved in early 2000.[6] It was then decided to make the pictures look not only as Anne had hung them, but also as they had become over time, including cracks, missing pieces, discolouration and moisture spots, which had developed in the post-war years.
\r\n\r\n